《活着》中的现实与虚构

余华的小说《活着》是一部深刻探讨现实与虚构关系的作品。在这部小说中，现实与虚构并非简单的对立关系，而是通过相互对抗产生的张力，达到了一种稳固的状态。这种张力不仅体现在叙事视角、叙事结构和故事情节上，还体现在小说所传达的深层主题和艺术价值上。

首先，从叙事视角来看，《活着》采用了第一人称的叙述方式，通过主人公富贵的视角来讲述他的故事。这种叙事方式使得读者能够更加深入地了解主人公的内心世界，同时也为小说增添了一种真实感。然而，这种真实感并非完全基于现实，而是通过虚构的叙事手法来实现的。正如伊格尔顿所指出的，“在‘事实’和‘虚构’之间的区分是行不通的。”6 这是因为虚构的叙事手法能够渗透到现实之中，使得两者之间的界限变得模糊。

其次，从叙事结构来看，《活着》采用了非线性的叙事结构，通过回忆和闪回的方式，将主人公的过去和现在交织在一起。这种结构不仅增加了小说的戏剧性，也使得现实与虚构之间的关系更加复杂。小说中的现实元素，如主人公的贫困生活和家族的悲剧，与虚构的叙事手法相结合，共同构建了一个充满张力的故事世界。

再次，从故事情节来看，《活着》通过讲述主人公富贵的一生，展现了一个普通农民在社会变革中所经历的苦难和挣扎。小说中的现实元素，如土地改革、文化大革命等历史事件，与虚构的故事情节相结合，共同塑造了一个充满悲剧色彩的故事。正如余华在中文版自序中所说：“人是为活着本身而活着的，而不是为了活着之外的任何事物所活着。”8 这句话体现了小说对人生存在本质的深刻思考，同时也揭示了现实与虚构在小说中的相互关系。

总的来说，《活着》中的现实与虚构并非简单的对立关系，而是通过相互对抗产生的张力，达到了一种稳固的状态。这种张力不仅体现在小说的叙事视角、叙事结构和故事情节上，还体现在小说所传达的深层主题和艺术价值上。通过这种独特的叙事手法，余华成功地将现实与虚构融合在一起，创作出了一部具有深刻现实主义内涵的文学作品。79